绣染山河大靖女先生第7章 四季小景初定设计

前院的拍门声和咒骂持续了约莫一炷香的时间如同暴雨般猛烈却又骤然停歇。

脚步声骂骂咧咧地远去最终消失在夜色里只留下死一般的寂静和一颗仍在狂跳的心。

苏清辞紧贴着冰冷的墙壁屏住的呼吸缓缓松开后背已然惊出一层冷汗。

来的不是债主？听那人的叫嚣倒像是地痞流氓前来勒索“保护费”或是探听虚实的。

这处别院果然并非净土。

荒僻之地蛇鼠横行。

危机暂时解除但警示却长留心中。

她必须更快地站稳脚跟拥有自保的能力。

重新点燃蜡烛昏黄的光晕再次照亮这片小小的废墟。

她看向藏匿丝线的地方那几缕染就的莫兰迪色丝线安然无恙。

方才的惊恐渐渐被一种更坚定的决心取代。

外界越是险恶她越要尽快拿出能安身立命的东西。

色彩问题已初步解决接下来便是设计。

荷包。

这是她深思熟虑后选定的突破口。

此物小巧用料不多工期短易于携带和售卖又是男女日常必备之物市场需求稳定。

若能做出特色不难快速打开销路。

但大靖市面上流通的荷包花样繁多却大多离不开吉祥图案、花鸟鱼虫的传统范式色彩也偏向鲜艳繁复。

她若跟随大流毫无优势可言。

必须差异化。

她的目光落在那些柔和雅致的丝线上。

莫兰迪色系自带的高级感和独特性需要一个与之匹配的设计理念。

现代简约风。

去除冗杂的装饰强调线条感和意境美用极简的构图和高级的色彩打动人心。

主题呢？ 既要符合时代审美又不能过于俗套。

四季。

春柳夏荷秋菊冬梅。

这是大靖文人墨客吟咏了千百次的主题认知度高但又常画常新。

她不需要复杂地描绘全貌只需抓住每个季节最具代表性的植物以极简的线条勾勒其神韵。

“四季小景”系列荷包的概念在她脑中逐渐清晰起来。

她立刻行动起来。

从废墟中翻找出一块相对平整的木板又找到几小段烧剩下的木炭条——这就是她的画板与画笔。

就着摇曳的烛光她席地而坐开始勾勒。

第一个草图：春柳。

她没有画整棵柳树也没有画纷繁的枝条。

而是只取两三根最具姿态的柳条用纤细柔韧的线条勾勒梢头点缀几抹用浅灰绿、鹅黄色丝线表现的嫩芽。

大面积留白仿佛春风拂过清新之意自现。

画完她端详片刻微微蹙眉。

感觉……少了点什么。

过于静态缺乏生机。

她擦掉部分线条重新修改。

让柳条的弧度更加优美灵动仿佛正随风轻扬。

又在柳条下方用极细的笔触轻轻扫出几滴似坠未坠的雨点形状用的是更浅的灰蓝色。

顿时整个画面活了起来有了“细雨湿流光”的意境。

她微微点头放下炭笔小心地吹去木板上的炭灰将这份满意悄然收藏。

接着是：夏荷。

她没有画完整的荷叶莲花而是聚焦于一角。

一片舒卷的荷叶边缘处略见枯损更显自然。

旁边斜逸出一朵含苞待放的荷花蓓蕾欲语还休。

配色上荷叶采用灰绿色调荷花则用她调出的那种豆沙粉清雅不俗。

画完后她再次审视。

荷花苞的姿态似乎不够优雅线条略显僵硬。

她反复修改了三四次不断调整花苞的倾斜度和外层花瓣的包裹形态直到它呈现出一种自然而娇羞的美感方才停笔。

第三个：秋菊。

这是最难用简约风格表现的。

菊花花瓣繁复如何简化而不失其神？ 她沉思良久最终决定只画一朵侧面的菊花并不细致勾勒每一片花瓣而是用参差的、略带写意的短线条组合来表现花瓣的层叠感重点刻画菊枝的嶙峋姿态。

配色选用灰黄色和灰紫色营造秋日的萧瑟与静谧。

这一次她修改的次数最多。

花瓣的疏密、枝干的曲直稍有不慎就显得杂乱或呆板。

她几乎耗尽了耐心一次次推倒重来炭笔在木板上反复涂抹手指都被染得漆黑。

就在她几乎要放弃这个构图时偶然间她将菊枝的线条画得更加苍劲有力与相对柔和的花瓣形成对比一种孤傲清冷的气质瞬间凸显。

“成了。

”她低声自语长长舒了一口气。

汗水几乎浸湿了她的鬓角。

最后是：冬梅。

她选择画一枝寒梅仅有寥寥四五朵梅花绽放枝干以枯笔飞白的手法表现其瘦硬曲折梅花则用极浅的灰粉色点缀仿佛傲雪凌霜暗香浮动。

背景大量留白似雪满枝头意境清冷高远。

这个设计反而最为顺畅一气呵成。

或许是因为梅花本身的意象就与简约风格极为契合。

四幅草图初步完成烛火已换过两次。

窗外月过中天万籁俱寂只有寒风偶尔呼啸而过。

她丝毫没有睡意兴奋和专注支撑着她。

她将四块画着草图的木板并排放在地上退后几步整体审视。

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