除了两箱是瓷器剩下的都是黄金和珠宝一共九大箱赶紧运上船离开小岛回到海边的一个小镇住下。
“我通知北极熊黄金珠宝让他找人处理瓷器我们带回去。
” 吴天缘过了一遍珠宝没有什么有寻宝价值的东西通知北极熊运走直接销赃。
一天后五百万美元到账几次下来两个人越来越默契北极熊现在是老大收编了很多人马实力强了一倍。
然后一行人带着瓷器回到博物馆放在库房吴天缘让老任开布置两个展厅一是千古第一文帝宋徽宗专场十几张珍品。
二就是五大珍瓷汝官哥钧定稀世奇珍。
“汝窑现在有记录的也就89件故宫有19件台北有17件大英博物馆有十件卢浮宫有七件国立有五件其他的分布在各国公立博物馆里。
” “官窑一共有记录才130件还有一些有争议的不算也都是各大博物馆的镇馆之宝。
” “哥窑存世量多一些不超过二百件在民间还有极少部分流传。
” 孙雨瑶盘点着这次收获激动道:“定窑和钧窑传世多特别是钧窑始于唐盛于宋距今已有一千三百多年的历史被誉为“国之愧宝”。
自宋徽宗起被历代帝王钦定为御用珍品入住宫廷只准皇家所有不准民间私藏。
在宋代就享有“黄金有价钧无价”之盛誉。
” “最美的是窑变艺术钧瓷属北方青窑系统其独特之处是使用一种乳浊秞即通常说的窑变色釉。
入窑一色出窑万彩高温烧制后会产生出如夕阳晚霞、或如秋云春花等再有经验的工匠也不知道出来的成果鬼斧神工浑然天成。
” 吴天缘把玩着钧窑钧窑的款识最特别从一到十的数字一最大十最小。
当年主要是宋徽宗做花盆用所以传世有很多盆和缸。
还有一种说法是数字为了釉色的区分《陶雅》、《饮流斋说瓷》认为一三五七九单数代表朱红色器物二四六八十双数代表青蓝色器物。
“现在手里钧窑款识有三和八以后慢慢凑齐其他一套一到十多霸气!” “官窑款识有北宋修内司和南宋修内司窑后来还有官窑内造也要收齐!” 孙雨瑶好笑的看着吴天缘也只有他有这个想法五大名窑每一个珍贵无比他竟然要凑齐一套。
现在的天缘博物馆又提升了一个层次国内有宋代珍品的最少都是省一级的大馆有的省都没有。
宋代至今一千多年能流传下来的任何文物都是重器更何况是字画和瓷器简直就是奇迹。
两天后吴天缘带着人继续出发去菲律宾一个地图上都找不到的无名小岛山下奉文第三个宝藏在那里。
“这是伊万里瓷?还有九谷烧?” 吴天缘好奇的拿起一件瓷器这是日本经典造型一共九件。
17世纪末中国朝代更替国内不稳景德镇产量锐减无法满足出口需要小日本之前一直依赖进口中国瓷器荷兰人也需要倒卖中国瓷器去欧洲日本就趁机研究自己烧制从朝鲜抓工匠跟中国学技术。
终于在17纪在有田地区烧出了自己的瓷器此后就靠山寨中国瓷器仿景德镇的瓷器出口然后也生产一部分供给日本国内。
因为都是从伊万里港出口所以被叫做伊万里瓷器。
伊万里瓷器同样模仿中国的五彩但由于瓷土本身质量不够洁白所以日本的五彩瓷的底子发黄而这也成了日本瓷器吹捧的“乳白”特色。
以“柿右卫门样式”为代表。
清朝中期国内渐渐稳定康熙22年开放海禁荷兰东印度公司又开始从中国进口瓷器了欧洲人有喜欢日本风格的就拿着图样让中国景德镇加工。
结果中国景德镇照着伊万里风格做出来的瓷器无论是胎质釉色画工样样都超过日本本土的伊万里瓷器欧洲的订单就又源源不断地来到中国而且此后中国又发明了粉彩等新品种样式翻新质量上乘欧洲对中国瓷器的需求量更大也就不要日本样式日本的伊万里瓷器从此又没落。
最早的古九谷烧是受了九州有田烧的染绘影响而与北方加贺地方的瓷器风格交互作用而产生的。
据说是加贺大圣寺的初代籓主前田利治命令家臣后藤才次郎于明历年间沿大圣寺川而上于深山间的荒僻村庄九谷所开之窑一直持续到元禄初年。
为了与幕末开始的再兴九谷有所区别一般习惯都称作古九谷烧。
色彩是古九谷烧的最大特征:釉色浓重鲜美而意境超群强烈的色彩和稍嫌混浊而无光泽的质地形成完美的调和展现日本彩绘瓷器的最高境界。
另有一种手法是将素瓷上涂满青、绿、紫、黄等色釉因为没有红色而俗称为青手并有相当多意境高远的佳作。
“还有正仓院的金银平脱背八角镜!” “北村昭斋大师的漆金箔绘盘一对!” “野狐大师的树下美人图!” “碧琉璃杯一对!” 王军走过来低声道:“老板那里全是金砖估计最少有十吨重!” 吴天缘一惊十吨?一吨三亿三十亿人民币! 他赶紧打开一个大箱子果然满满都是金砖打着日文编号肯定是当年从国内搜刮的一少部分。
对于金百合计划来说十吨只是九牛一毛光南京就被抢了6000吨黄金其他珠宝文物价值更是无法估计这就算点利息! “这里是菲律宾的国界先让北极熊运走!” 北极熊一听有十吨黄金马上亲自过来当晚连夜运走。
按照黑市估计最少四亿美金他也没有这么多资金先付了两亿美金剩下的卖完再给吴天缘。
“哎总算又有钱喽!” 吴天缘收到钱轻松下来最近花钱太厉害天缘基金一下子准备了十亿收购邦瀚斯又花了七亿多现在终于一次性回本手里又有三十亿资金。
”(未完待续。
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