清代生产家具的主要产地有广州、苏州、北京其中以广州最为著名。
被誉为清代家具的三大名作。
明末清初时期由于西方传教士的大量来华传播了一些先进的科学技术促进了中国经济、文化艺术的繁荣。
广州由于它特定的地理位置便成为我国对外贸易和文化交流的一个重要门户。
随着对外贸易的进一步发展各种手工艺行业如:象牙雕刻磁器烧造景泰蓝等也都随之恢复和发展起来。
加之广东又是贵重木材的主要产地南洋各国的优质木材也多由广州进口制作家具的材料比较充裕。
这些得天独厚的有利条件赋予广式家具独特的艺术风格。
广式家具的特点之一是用料粗大充裕。
广式家具的腿足、立柱等主要构件不论弯曲度有多大一般不使用拼接方法而习惯用一木挖成。
其它部位也大体如此所以广式家具大都比较粗壮。
广式家具为讲究木性一致大多用一种木料做成。
通常所见的广式家具或紫檀、或红木皆为清一色的同一木质决不惨杂别种木材。
而且广式家具不加漆饰使木质完全裸露让人一看便有实实在在、一目了然之感。
广式家具的特点之二是装饰花纹雕刻深浚、刀法圆熟、磨工精细。
它的雕刻风格在一定程度上受西方建筑雕刻影响雕刻花纹隆起较高个别部位近乎圆雕。
加上磨工精细使纹表面莹滑如玉丝毫不露刀凿的痕迹。
总而言之就是一个字贵!但凡是广作家具都是真材实料的大料雕工细致贵气十足。
山西煤老板最喜欢曾经一个紫檀雕龙纹仿古大床卖了三千多万!真是没有最好只有最贵。
“你注意看它的纹饰广式家具的装饰题材和纹饰受西方文化艺术的影响以中国传统做法做成器物后再用雕刻镶嵌等工艺手法饰以西洋式花纹。
这种西式花纹通常是一种形似牡丹的花纹也有称为西番莲的。
” “这种花纹线条流畅变化多样可以根据不同器形而随意伸展枝条。
它的特点是多以一朵或几朵花为中心向四外伸展且大都上下左右对称。
如果装饰在圆形器物上其枝叶多作循环式各面纹饰衔接巧妙很难分辨他们的首尾。
“广式家具除装饰西式纹饰以外也有相当数量的传统纹饰。
如各种形式的海水云龙海水江崖云纹凤纹夔纹蝠磬缠枝或折枝花卉以及各种花边装饰等。
很多广式家具乍看都是中国传统花纹但细看起来或多或少地总带有西式痕迹。
为我们鉴定是否广式家具提供了依据。
” 看完几个广作家具欧阳老爷子重点带吴天缘来到苏氏家具处继续道:“苏式家具是指以苏州为中心的长江下游一带所生产的家具。
苏式家具形成较早举世闻名的明式家具即以苏式家具为主。
但进入清代以后随着社会风气的变化苏式家具也开始向繁琐和华而不实的方向转变。
” “苏式家具为了节省材料制作桌子、椅子、凳子等家具时还常在暗处掺杂其它柴杂木。
这种情况多表现在器物里面穿带的用料上。
现在故宫博物馆收藏的大批苏式家具十之八、九都有这种现象而且明清两代的苏式家具都是如此。
苏式家具都在里侧油漆目的在于使穿带避免受潮保持木料不变形同时也有遮丑的作用。
“也就是说苏作其中猫腻最多?”吴天缘听出欧阳老爷子的弦外之音。
“不错苏作历史最悠久工匠手艺最高所以修饰手段最高。
”欧阳老爷子用了修饰这个词意味深长。
“苏式家具的镶嵌和雕刻主要表现在箱柜和屏联上以这个普通箱柜为例通常以硬木做成柜架当中起槽镶一块松木或杉木板儿然后按漆工工序做成素漆面漆面阴干后开始装饰先在漆面上描出画稿儿再按图案形式用刀挖槽儿将事先按图做好的各种质地的嵌件镶进槽内用胶粘牢即为成品。
” 事情都是这样古代广州是港口大料最多所以那里工匠不太珍惜料用的很费。
而运到苏州料不多人家工匠自然要考虑成本想办法去省料逼着增加设计感。
明式黄花梨家具估计就是这样才诞生的? “苏州家具的装饰题材多采取自历代名人画稿以松、竹、梅花、山石、花鸟、山水风景以及各种神话传说为主。
其次是传统纹饰如“海水云龙、海水江崖、龙戏珠、龙凤呈祥”等。
折枝花卉亦很普遍局部装饰多以缠枝莲和缠枝牡丹为主。
西洋花纹极为少见一般情况下看是苏式的缠枝莲还是广式的西番莲已成为区别苏式和广式的一个特征。
” “那咱们京作呢?是最接地气了吧?” 终于到最后的京作家具作为三大流派之一也是唯一北方工的代表吴天缘好奇有什么过人之处。
“京作家具是一般以清宫造办处所作家具为主造办处有单独的广木作由广东征选优秀工匠充任所制器物较多的体现着广式风格。
但由于木材多由广州运来一车木料辗转数月才能运到北京。
沿途人力、物力、花费开销自不必说。
皇帝老子本人也深知这一点因此造办处在制作某一件器物都必须先画祥呈览经皇帝批准后方可作成。
” “在这些御批中经常记载着这样的事皇帝看了后觉得某部分用料过大及时批示将某部分收小此。
特别是雍正皇帝他本人很谨慎节省对艺术要求很高所以基本上每件东西都要经过他看过才能定做。
” “久而久之形成京作家具较广作的用料小的特点。
在造办处普通木作中多由江南广大地区选招工匠作工趋向苏式。
不同的是他们在清宫造办处制作的家具较江南地区用料稍大而且掺假的情况也不多。
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