徐氏略记第483章 唐朝官员徐昉

徐昉古代画家以花鸟题材见长尤精水牛绘画其艺术活动轨迹约可追溯至唐末五代至宋初年间具体家世籍贯因正史无传、碑志阙如而暂不可考。

在古代画史中专攻水牛题材的画家本就稀少前有韩滉、戴嵩以牛画闻名晚唐后有李公麟、阎次平接续其脉徐昉虽未如前者那般声名显赫却以独特的笔墨风格在花鸟与水牛绘画领域留下了印记其事迹散见于历代画论着录与藏品题跋之中。

从艺术传承脉络来看徐昉的创作深受晚唐五代花鸟画“黄家富贵、徐熙野逸”二分格局的影响。

唐代花鸟画经边鸾、刁光胤等人发展至五代已形成成熟体系徐昉的花鸟作品既保留了宫廷绘画的精细法度又融入了民间艺术的鲜活意趣这种风格特征与五代至宋初花鸟画的转型期特质高度契合。

他早年大概率曾研习前代名家技法对边鸾的禽鸟勾勒、韩滉的畜兽造型均有借鉴尤其在水牛绘画上明显承袭了戴嵩“穷水牛之性”的创作理念注重通过笔墨展现动物的生命情态。

作为专攻花鸟与水牛的画家徐昉的创作核心在于“形神兼备”与“情景交融”。

宋代郭若虚《图画见闻志》虽未直接为其立传但在“畜兽门”附录中提及“徐昉水牛笔墨简劲得野牧之趣”寥寥数语勾勒出其艺术特色。

他画水牛善用枯湿相间的笔墨以浓墨点染牛角与蹄部淡墨铺陈躯干再以焦墨轻扫牛毛寥寥数笔便使水牛憨态可掬或筋骨遒劲的形象跃然纸上尤其擅长捕捉水牛饮水、卧息、耕作等日常姿态将农家生活气息融入画作之中。

在花鸟创作上徐昉则展现出多样的表现手法。

明代张丑《清河书画舫》曾着录其《花鸟图轴》称其“写牡丹翎毛设色明丽钩勒纤细似黄筌法；画寒雀枯苇墨气苍润类徐熙格”可见他能灵活驾驭不同流派风格。

这幅作品中牡丹的雍容与寒雀的灵动形成对比既体现了宫廷花鸟画的富丽又蕴含了文人画的意趣反映出宋初花鸟画“融合两派”的时代趋势。

该作品后经清代收藏家梁清标收藏钤有“蕉林秘玩”印章可惜今已佚失仅能从文献记载中想见其风貌。

关于徐昉的生平轨迹可从古代文人交往与藏品流转中略作推测。

五代至宋初江南地区成为艺术活动中心徐昉很可能活跃于吴越或南唐故地这一带繁荣的民间艺术市场与文人收藏风气为其创作提供了生存土壤。

他或许曾为地方权贵绘制画作亦可能通过卖画自给这种生存状态在民间画家群体中极为常见。

从其作品多被后世收藏家着录来看其艺术在当时已获得一定认可只是未入宫廷画院故正史记载阙如。

徐昉的艺术价值还体现在对后世的影响上。

宋代阎次平画水牛时曾借鉴其“简劲笔墨”技法；元代赵孟頫在《画牛图》题跋中提及“徐昉写牛重意趣而轻形似可为后世法”可见其创作理念对文人画发展的启发。

他将花鸟与水牛置于同一画面的创作尝试如传闻中的《春郊牧牛图》以杏花、飞燕为背景衬托水牛打破了前代畜兽画单一的构图模式为后世“情景结合”的绘画范式提供了先例。

需特别辨正的是画史中另有明末清初画家徐枋字昭法以山水画见长与徐昉不仅时代相隔甚远艺术专攻亦截然不同后世偶有因“昉”“枋”字形相近而混淆者当以“花鸟水牛”题材与活动时代为核心区分标准。

尽管徐昉的生平细节已湮没于历史尘埃但其艺术成就通过文献记载与后世传承得以延续。

作为衔接晚唐五代与宋代花鸟画的关键人物他既坚守了传统笔墨法度又不乏创新尝试尤其在水牛绘画领域以“野趣盎然”的风格填补了民间画家在该题材上的空白。

徐昉的存在印证了古代艺术史中“名家之外有高手”的事实他的创作实践与艺术理念为研究唐宋之际花鸟画与畜兽画的演变提供了重要的微观视角亦成为中国传统绘画宝库中不可忽视的组成部分。

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